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文丨阿蒙
新年伊始，当所有人都在庆幸颠沛流离的2022年结束得还算平淡时，部分日本动画爱好者们却没有得到一个心满意足的年末。因为本该于五天前播出的《异世界舅舅》最终话，目前什么时候能与观众见面，还是一个未知数。
上周，电视动画《异世界舅舅》宣布将延期播放原先预定12月29日播出的第13集，当日将重播第12集，而这已经是本作第三次延期了，好好一个季度番剧硬是拖成了年番。
目前动画的剧情刚好卡在一个即将迎来最终结局的关键节点上，这也让尚未知道何时能等到最终话的观众们更加焦虑。
动画延期的原因只需要一句话就能解释：中国国内目前新冠疫情的情况，导致动画在中国找的外包团队制作推迟。
对于外国观众来说，这个缘由听起来可能会有些荒谬，毕竟新冠至今已经爆发三年有余了，而且难道你堂堂日本动画，居然还要看中国外包的脸色？
《异世界舅舅》ED中出现的中国名字
如果我们再往前面翻翻，就会发现这并不是个例。
12月25日，电视动画《百万吨级武藏 第二季》也曾发布公告称，原定于2023年1月6日播出的第24集及其以后的集数都将延期到2月3日播出。
《百万吨级武藏 第二季》
制作组同时表示：“由于中国新冠疫情原因，导致中国的外包公司影像制作工作日程延迟，且疫情目前仍未知何时尘埃落定，今后将把制作工作的一部分转移到日本国内，尽全力减少中国大陆新冠疫情的影响。”
在《电锯人》第一季最终话放出之前，国内以及海外也一直有传闻称：由于中国的疫情现状，外包团队的工期完全爆炸了，因此最后一话很有可能无法准时上线。
微博也传出了相应的聊天截图显示，《电锯人》动画疑似在寻找新的外包团队完成3000张动仕（在原画基础上进行描线、上色）工作，并开出了两倍的高价。
尽管这些流言一直并未被证实，而最终《电锯人》最终话也按时与观众们见了面，但片尾长长一大串来自中国天南地北的外包工作室名字，反而印证了他们临时寻找多个中国工作室赶工期的传闻。
实际上，如果你在观看日本动画作品时有耐心地看完片尾制作人员名单，那么你就能轻易地发现其中早已充斥着大量来自中国的地名以及人名。
首当其冲，反复出现的两个字就是：无锡。
我们早已知晓日本动画公司会把一些简单的工作外包出去，但最近的疫情冲击，是我们乃至全球的日本动画爱好者第一次如此切身地体会到，中国的某座小城市居然已经如此深切地影响到这个早已成熟的日本知名产业链。
受到疫情影响的不仅仅是位于中国的外包工作室，连续十年持续攀升的日本动画产业市场规模，在2019年后迎来了首次下跌，尽管今年有所回升却依然没有到疫情前的水准。
而在日本动画协会发布的最新刊《动画产业报告2022》中可以很清晰地看出，2021年日本动画产业市场增长率显著大于业界收入增长率，业界市场则仅包含直接参与动画投资或制作的公司，二者的差值直接说明了业界能赚到的钱越来越少了，由此直接导致的就是动画制作预算的缩减。
图源：名作之壁吧
与此同时，因为疫情带来的制作与上映周期增长、办公形式改变、年轻动画师人手不足等，与日本业界对于数码制作需求的“内卷”，一齐让日本单部动画的成本进一步增长。
预算少了、成本却越来越高了，再加上“制作委员会”模式让出资人话语权无限放大，此时摆在大部分动画公司眼前最简单的道路就只剩下了一条——外包。当下，日本动画产业早已离不开日本乃至全球的外包小工作室。
日本调研公司帝国数据库（TDB）今年八月发布调查报告显示，在309家动画制作公司中，有 70 家（22.7%）公司通过外包等方式与其他国家或地区的公司进行合作，其中与中国大陆交易的公司最多，为 33 家（47.1%）。
在日本动画产业外包需求日益膨胀的同时，国内的外包动画制作产业也在逐渐回稳中。
事实上，国内的动画外包产业其实经历过比现在更加辉煌与庞大的时期，早在上世纪80年代末期，国内就出现了如“翡翠动画”这样能够承接迪士尼、华纳动画的外包公司，参与制作了《狮子王》、《花木兰》、《人猿泰山》、《蝙蝠侠》等数千部动画。
图源见水印
但也正是这些专门为他人制作半成品动画的公司的飞速成长，使得国内原创动画人才逐渐流失，导致国内动画产业飞速萎缩。并且随着国内人力资源成本的上涨，廉价且初级的动画外包产业在国内进一步缩水，最终成了目前仅仅服务日本动画产业的高端加工领域。
国内动画产业规模与加工类型的迁移，也体现在地区上。最早的外包动画公司多是外资支持的，因此也都集中在中国广州，而自2008年无锡建成全国最大的动漫产业基地之后，现在国内的动画外包公司则纷纷集中到了无锡。
图源水印
据《每日经济新闻》调查显示，无锡全市服务外包企业1383家,从业人员超过16万人，但企业平均员工却不足150人。这样的小型动画公司在疫情长久而多变的冲击之下，自然显得弱小而易碎。
早在2020年年初第一批疫情风波之中，《Re：从零开始的异世界生活》与《某科学的超电磁炮T》的无锡动画外包团队就因为疫情倒下过一次，使得这两部动画均被迫延期播出。
日推网友吐槽：九成以上的动画靠海外
知乎答主“鹏鹏”曾于疫情中的2021年在无锡某动画外包公司工作过一年，从没有任何经验到上市后接活画“卡（动画中的镜头计数单位）”，他持续练习了三个月的时间。
三个月之后，他拿到的第一份工资单为一张卡5元，没有任何的底薪保险。最开始他一个月只拿几百块，后来才能到一两千，“我们自嘲自己就像流水线拧螺丝工人。”
图源：鹏鹏
就这样到了2022年4月与7月，他在无锡度过了两次因为疫情的隔离生活，每次持续一到两周，只能在小区里活动与做核酸。就是在这样的情况下，他参与了《夏日重现》的动画制作。
《夏日重现》ED
今年9月，在熬过了两次隔离之后，公司老板找到鹏鹏，认为鹏鹏目前的水平无法完成很多复杂的动画，并且作画速度太慢，每次能画的数量太少，让他主动考虑辞职。鹏鹏思来想去，也觉得自己难堪大用，就此离开了伤心的无锡。
类似的故事在无锡讲述了太多次，实际上，许多来到无锡外包动画公司的动画人，都只是把这里当成了暂时的落脚点。
目前国内原创动画行业的人才需求非常高，大多数都要求有经验的人才，刚刚毕业的大学生们要想进入这些正规、大型动画公司，就必须先去无锡的外包公司给自己的履历“镀金”。
但这些外包公司虽然能免费给新人提供练习与培训的机会，却很少会给培训时期以及之后的底薪，而即使是培训完成之后，新人们在无锡能接到的工作大多也只是非常简单的“中割（在两张原画间添加中间帧）”环节。
视频源 YTB：DokiDokiWrawing
仅仅从“中割”工作得到的成长，让这些有了一两年工作的“画师”依旧无法胜任原创动画工作，而持续偏低的收入也让他们不得不考虑转行。
但必须要面对的事实是，这已经是无经验动画从业者的最优选了。
不过大量新鲜高校人才的注入，也让国内的外包口碑在日本动画产业中逐渐转好，并靠着价格优势成功在去年超越了韩国，成为日本许多动画公司的最优选。
而在此之外，真正让日本更多动画人关注到国内外包团队的，依旧是国内优秀原创动画作品的产出。
不知道有多少人还记得，初见时以超高质量在论坛引起轩染大波的《大王饶命》OP动画。
《大王饶命》OP（动画正片很烂）
《电锯人》的监督中山龙与主演出中园真登，就是看到这个OP才找来了它的制作组大火鸟团队，完成了《电锯人》大受好评的第五集ED。
《电锯人》第五集ED
可为什么，现在我们提起“外包”第一反应却依然是“劣质”？
因为就算不提制作组的功底，外包这两个字本身就意味着不可避免的缺陷。首先就是信息传递中的缺失，发包公司与接包公司之间的信息传递必然会失真，而越多层级的外包就会造成越大的信息误差。
其次是管理与违约的风险，由于动画制作组无法完全且贴切地对外包公司进行管理，就会导致非常多违约行为都没办法被及时制止，2013年时也曾闹出无锡外包动画公司外泄《革命机》画面事件。
最后便是我们开头提到的，突发事件。在疫情的影响下，动画制作的周期与质量波动都会被人员身体状况影响无限量放大。
而像此次国内人员大规模确诊的情况，对日本动画造成的影响一定不会只体现在这些已经播出的番剧上。
《石之海》ED
因为“作画崩坏”被喷上日推热搜，却也被称为“日本动画‘最后的防洪提’”的动画演出家佐佐木纯人，其专职就是为了给外包工期爆炸的动画作品救火，可就连他也不得不失落地预测：中国负责动仕的人全都（因为新冠）动不了了，日本的一月新番很有可能要持续走低了。
或许在国内动画观众甚至是从业者都没有感知到的时刻，中国乃至只是无锡一个小城的缩影已经能够影响到日本动画某段时间的整体进度，这大概是个值得欣喜的表现。
相比起日本网友会焦虑“日本动画产业是不是没有中国就不行了”，我们应该能感到庆幸，相比起最近让人大失所望的几部原创动画，这至少是中国动画行业近期听起来最值得骄傲的好消息了。
资料参考：
《日本动画制作外包的风险分析》 翁子灵
《浅谈互联网语境下的动画加工服务业》林俊
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